江丰版画：经典作品赏析与解读

01-17

江丰版画：经典作品赏析与解读

重读新中国成立以来一幅幅熟悉的、带有经典意义的作品，欣赏改革开放时期成长起来的艺术新锐们的创作，使我们不由自主地产生了文化自信而感到骄傲和自豪。

——题记

20世纪初，中国社会发生巨大社会变革，美术如何适应社会进步，满足广大人民的审美需求。毛泽东同志1942年发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，关于艺术来源于生活、高于生活，艺术服务于人民大众，在普及基础上提高、在提高指导下普及，古为今用、洋为中用等论述，才为中国现代美术发展指明了方向。

中华人民共和国成立之后，党中央制定的艺术“二为”方向和“双百”方针，是推动艺术发展的基本原则。50年代，为了使包括亿万文盲和半文盲的人民大众享用美术，遵照党中央指示精神，美术界和出版部门经过调查研究，决定大力发展在群众中易于传播的连环画、年画和宣传画艺术。其中以图为主、辅以文字，既能传播文化知识，又能普及美育的连环画，尤其受到广大群众的欢迎。

50年代中期，李可染、傅抱石、石鲁、赵望云、关山月等艺术名家外出写生，在全国美术界掀起写生热潮，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐。

改革开放初期，中国美术受到西方现代主义美术的冲击，美术界开展的关于中国艺术如何走向现代的学术讨论，使大家认识到，西方艺术的现代创新之路值得我们研究，其中某些观念和技巧可以适当借鉴，但它反传统的激进思想和一些违背艺术规律的实践，不应该成为我们学习的范本，中国现代艺术应该以传统文化为基础，从现实社会人们审美需求出发，参照国际视野，探求自己的前行之路。中国艺术家以平和、镇定的心态对待之，关注和吸收其利用新信息媒介丰富艺术创造手段的一些新成果，为我所用。他们坚信兼重理性和感情的传统艺术表现形式更具有永恒价值。属于视觉艺术的美术创造，乃依靠形式承载思想感情，刺激人们的视觉和感动人们的心灵，只有创作者运用心、眼、手合作的创造，作品才能有动人肺腑的艺术感染力。

新中国美术之所以能在世界艺坛独树一帜，正是由于艺术家有对艺术发展历史的深刻认识，有以雄厚中国传统文化为傍依的民族文化自信心。我国几千年的优秀美术传统，是培育有中华民族和时代特色美术的沃土，只要我们扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持创造性转化、创新性发展，我国新时代的美术理论研究和创作实践将会取得更大的成就。

今天我们来分享当代画家江丰的绘画作品。

江丰（1910年—1982年）原名周熙，笔名高岗、固林，江烽，介福。祖籍上海。擅长版画、美术理论、美术教育。1931年参加上海左翼美术活动，筹建上海一八艺社研究所，继而参加鲁迅举办的木刻讲习所。1938年赴延安，负责编辑《前线画报》，后任鲁迅艺术学院美术部主任。1949年当选中华全国美术工作者协会副主席，1951年任中央美术学院副院长。1979年出任中央美术学院院长，当选中国美术家协会主席。出版有《江丰美术论集》。

他是中国新兴版画艺术的开拓者之一。长期担任美术组织领导工作，为新中国社会主义美术事业的建设和繁荣作出了巨大贡献，对新中国的美术教育事业做了奠基性的工作。早期木刻作品有《言抗日者——杀! 》，《东北抗日游击队》，《囚徒》等，大多珍藏在中国美术馆。写过许多重要美术评论文章，著有《意大利文艺复兴的美术》、《西洋名画欣赏》、《达·芬奇的艺术》等。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰主要美术作品有：《套色木刻念书好》《木刻版画“九一八”日军侵占沈阳城》《版画鲁迅》《版画秋高气爽》《版画自画像》《木刻版画东北抗日义勇军》《版画行军中的炮兵》《版画战士》《版画庆祝胜利会师》《版画侦查》《黑白木刻码头工人》《黑白木刻要求抗战者杀》《版画出发》《版画劳工》《版画团结起来》《版画清算斗争》《黑白木刻何处是家》《版画乞讨》《单色木版向北站进军》《版画耕》《木刻版画抗日游击队》《平型关连续画》《母子们》《版画国民党狱中的政治犯囚徒》《黑白木刻反抗》《黑白木刻将缴来的枪支武装群众》《版画延安各界纪念抗日阵亡将士大会场》《版画“一·二八”之回忆》《铁马版画》《版画开荒》《版画保卫家乡》《版画夏伯阳》。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《套色木刻念书好》赏析

江丰版画《套色木刻念书好》1942年，江丰老师看重事业，提携后辈，期望美术界强旺。他看到有为年轻人的欢喜和看到抽象画的动气，不是出自偏私成见而纯粹缘自真率。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《木刻版画“九一八”日军侵占沈阳城》赏析

江丰《木刻版画“九一八”日军侵占沈阳城》 1931年

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画鲁迅》赏析

江丰《版画鲁迅》

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画秋高气爽》赏析

江丰《版画秋高气爽》

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画自画像》赏析

江丰《版画自画像》。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《木刻版画东北抗日义勇军》赏析

江丰《木刻版画东北抗日义勇军》 20.2X14cm

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画行军中的炮兵》赏析

江丰《版画行军中的炮兵》

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画战士》赏析

江丰的《版画战士》

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画庆祝胜利会师》赏析

江丰《版画庆祝胜利会师》

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画侦查》赏析

江丰《版画侦查》

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《黑白木刻码头工人》赏析

江丰《黑白木刻码头工人》25×32.3cm1931年创作，中国美术馆藏。江丰一生坚信“革命化、民族化、群众化”的原则，始终反对因循传统，照抄西方；主张艺术大胆革新，反映社会现实。

《码头工人》作于中国新木刻运动襁褓时期。当时作者不满于画坛状况，同情失业工人、行乞老人、拣破烂儿童、贫民等社会底层人民，试图去表现他们。在无人指导的情况下，作者模仿梅斐尔德的表现手法，以较为绵密的刀法，刻出了这幅描写码头工人的作品。这件作品虽然有着模仿的痕迹，却不难看出作者的创作冲动与激情。观者仿佛听到画中人沉重的脚步声和压抑的心声。中国新木刻的诞生之初，由于鲁迅的精神指导和艺术扶植，一开始便从它的意识形态到艺术表现，掀开了中国美术史中最具现代意识和"最前卫"姿态的一页，参与并构成了一战之后日益高涨的世界左翼文艺运动的一部分。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《黑白木刻要求抗战者杀》赏析

江丰《黑白木刻要求抗战者杀》14×17.7cm，1931年创作，中国美术馆藏。这幅木刻作于1931年九—八事变之后。当时全国的抗战热情空前高涨，但当局的不抵抗和“攘外必先安内”的反动政策，将枪口对准要求抗战的群众。作品刻画出了国民党军队在光天化日之下对示威群众的残酷屠杀以及手无寸铁的群众激忿震怒的情绪。作者的满腔义愤使作品充溢着对黑暗统治的强烈抗议和饱满的生命活力。大片黑色块面的运用、对角线构图、简括有力的刀法，更强化了这对抗的主题。作者在技法上受到鲁迅邀请的、中同新兴木刻的启蒙老师——日本小学美术教师内山嘉吉的影响。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画.出发》赏析

江丰《版画.出发》1937年 22×44.8cm 黑白版画北京鲁迅博物馆藏。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画劳工》赏析

江丰《版画劳工》

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画团结起来》赏析

江丰《版画.团结起来》

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《黑白木刻版画清算斗争》赏析

江丰《黑白木刻版画清算斗争》22.1×32.1cm，1944年创作。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《黑白木刻何处是家》赏析

江丰《黑白木刻何处是家》 1938年 12.8×15cm 北京鲁迅博物馆藏。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画乞讨》赏析

江丰《版画乞讨》江丰很多幅作品，他那犀利、泼辣的刀法，表现出劳苦大众的悲惨生活和斗争，同时揭露了敌人的罪恶和凶残；特别有一套反映八路军胜利和良好军民关系的组画，令我非常钦慕，并从中得到不少启发。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《单色木版向北站进军》赏析

江丰《单色木版向北站进军》20.3×42.2，1937创作。中央美术学院版画系藏。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画耕》赏析

江丰《版画耕》

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《木刻版画抗日游击队》赏析

江丰《木刻版画抗日游击队》15.2X11.2cm 1939年。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《平型关连续画》赏析

江丰《平型关连续画》木刻 1938年，“平型关大捷”胜利一周年之际，版画家江丰创作了木刻版画《平型关连续画》，通过宣传鼓舞全国人民的抗战士气。在版画创作过程中，江丰通过采访亲历平型关战斗的八路军官兵，了解了平型关大捷的整个过程，从而生发了创作灵感。

江丰《平型关连续画之会议》木刻 1938年。在《会议》以黑色为主的画面中，“煤油吊灯”成为核心，显得尤为突出。“灯”既是画面中的主光源，又是抗战必胜的希望的化身。画面右侧指挥官那坚挺的姿态、紧握的拳头所表现出的必胜信心和决心，以及画面中所传达出的团结精神，正是“黑暗”中的“希望”所在。

江丰《平型关连续画之英勇的伟绩与卑劣的丑态》木刻 1938年。《英勇的伟绩与卑劣的丑态》是连续画中唯一表现战斗场景的画面，采用对角线加放射状构图，使画面充满了不稳定感，进而表现出战斗的激烈，具有强烈的视觉冲击力。八路军部队后面简约刻画出的重重山脉，突显了战斗伏击的现场意味，从而增强了作品的真实感。

江丰《平型关连续画之搬运胜利品》木刻 1938年。《搬运胜利品》中，前景左侧两位八路军战士仅以局部形象出现，然而，左二的战士却是整幅画面中唯一的正面形象，也成为构图中心。八路军战士将“胜利品”递给农民的动作成为整个搬运过程的起点。“卡车”是非常重要的一个叙述的元素，由于当时少有缴获，也成衍生为“胜利”的标志。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《母子们》赏析

江丰《母子们》木刻 1935年。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画国民党狱中的政治犯》赏析

江丰《版画国民党狱中的政治犯囚徒》 25.4cm x 32cm 1940年，中国美术馆藏。作为新兴木刻的代表人物，江丰一直以手中的木刻刀积极唱响革命的声音。他讴歌底层劳动者的艰苦，鞭笞国民党反动派的白色恐怖。作品以木刻手法刻画了在国民党监狱中政治犯的群像，他们坚毅不屈的表情传递出对反动统治反抗到底的决心。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《黑白木刻反抗》赏析

江丰《黑白木刻反抗》 1936-1937年 12.6×11.9cm 黑白木刻北京鲁迅博物馆藏版画。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《黑白木刻将缴来的枪支武装群众》赏析

江丰《黑白木刻将缴来的枪支武装群众》

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画延安各界纪念抗日阵亡将士大会场》赏析

江丰的《版画延安各界纪念抗日阵亡将士大会场》，再现了延安在举办阵亡将士的纪念活动时，现场庄严肃穆的场景。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画“一·二八”之回忆》赏析

江丰《版画“一·二八”之回忆》表现出日寇对中国军民的暴行，悲伤之下则浮动出激愤的情感。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《铁马版画》赏析

江丰《铁马版画》第一期封面（版画）江丰是鲁迅举办“木刻讲习会”13位学员中的一位，当江丰和艾青等人被国民党非法拘捕后，曾联名写信向鲁迅汇报在狱中继续斗争的情况。出狱后，江丰继续从事木刻活动，先后成为“铁马版画会”“上海木刻工作者协会”的主要骨干。在抗日战争前夕，江丰曾参与“第三回全国木刻流动展览会”筹备工作，展览后因抗战爆发而夭折。1938年，他随身携带200余幅木刻奔赴延安，将木刻的火种带到了延安，在延安城门的墙壁上到处可以见到抗战木刻作品。江丰在八路军政治部宣传科工作，任《前线画报》的主编，后来担任“鲁艺”美术系主任工作。新中国成立后，他又担负更加繁重的美术领导工作，先后领导中央美术学院和华东分院的工作，为中国新兴版画事业做出了杰出的贡献。1980年中国版画家协会成立，江丰被推选为名誉主席。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画开荒》赏析

江丰《版画开荒》江丰是一位出色的版画家，一位有美术素养的美术理论家。江丰的木刻创作经历了“讲习班”“铁马”和“鲁艺”三个时期。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画保卫家乡》赏析

江丰《版画保卫家乡》江丰到延安以后，敏锐地意识到过去的木刻存在着严重的“洋味”倾向，自觉提出了要创作具有中国气派的木刻作品，以满足中国老百姓的审美需求。他带头创作了《保卫家乡》的大幅年画，拓印40份张贴到农民家中。在“鲁艺”，他提出成立年画研究班，培养了一批从事木刻新年画的作者。在发扬民间美术传统、推动木刻民族化大众化的进程中，江丰是一位具有开拓性的探索者。

新中国美术事业奠基人之一著名版画家江丰《版画夏伯阳》赏析