大明成化年间瓷器：明朝瓷器的巅峰之作探秘

09-22

大明成化瓷是中国瓷器发展历史上的重要阶段之一，成化年间的瓷器在全国各地都备受推崇，尤其是在御窑中烧制的成化瓷更是珍品中的珍品。这一时期的青花、斗彩在继承明初传统的基础上，有进一步的发展，取得了突出的成就。

同时因为这些瓷器的出品时期较短，制作精良、样式优美，因此被誉为“瓷器中的瑰宝”。成化瓷中的御用瓷品相对来说更为珍贵，其价值“万金”，不仅仅是因为瓷器本身的精美，更多的是因为其所承载的历史价值、文化价值和艺术价值。

明沈德符《万历野获编》云：“至于窑器最贵成化，次则宣德。”又云：“本朝瓷器用白地青花，间装五色，为古今之冠，如宣窑品最贵，近日又贵成窑，出宣窑之上，盖两朝天纵留意曲艺，宜其精工如此。”给予极高的评价。

大明成化瓷器，以色泽清雅、细腻通透、釉质温润、胎体洁白、器型简洁典雅、纹饰富丽华贵等特点而著称于世。在成化年间，成化瓷器的烧制工艺达到了一个新的高峰，其制作工艺之精湛，甚至让后人感到匪夷所思。

1、不惜工本的瓷器，制作精美，技艺高超

成化瓷器之所以成就斐然、在中国陶瓷史上占有重要的地位，与当时成化皇帝不计工本的的投入密切相关。尤其是为了讨好万贵妃，制瓷工艺上无论在材料提炼、烧制工艺，还是在验收标准，成化御窑产品皆冠绝于明代。

成化斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩鲜艳，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为绝代精品。成化时的官窑产品质量极其讲究，民窑产品也很精细。青花瓷在成化时风格为之一变，其呈色由浓艳变淡雅，成化青花被推为明代八大时期之冠，淡描五彩精雅绝伦。

以成化代表性工艺斗彩为例，它的工艺相当复杂，是对烧造匠人的极大考验。

它需要先在雪白瓷器上用青花线描绘勾出图案的大致轮廓，并放置在1300度高温的御窑中烧制，出来后的半成品便是釉下彩青花瓷；再用其他彩色颜料填满勾勒出来的图案，以釉上彩的温度（700-850度）低温烧成方能成就。

2、成化平等青

成化年间，元青花所用的进口钴料苏泥勃青已经所剩无几，景德镇御窑只能退而求其次。成化青花瓷，用平等青取代苏泥勃青料，以淡雅著称。

平等青：亦称“陂塘青”。国产青花料中的一种。明代成化、弘治、正德早期景德镇窑青花多用此料。平等青含铁量较少，烧成后，色泽淡雅、清丽而明澈、晕散不严重，呈色淡雅青亮，与明初永乐、宣德浓重青翠的苏麻离青截然不同，成为这一时期青花瓷的特色。

发色柔和，蓝中闪灰，呈色稳定平静，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗，颇有水墨画风格。虽然与前朝瓷器相比，成化青花显得浅淡发灰，但这样的发色与胎釉的结合却恰到好处。成化青花瓷胎质洁白肥腴，润如凝脂，其上青花色淡，却恰似云遮雾障，若隐若现之感。

后世青花亦有淡而发灰之呈色，却因为施釉不够肥润，作品显出一派灰败粗糙之象，艺术效果相去甚远。和宣德时期青花瓷的雄壮威武风格完全不同，此时的成化青花瓷器青料淡雅、图案渲染柔和，线条娟秀，细若游丝。

产品多是绘花卉、草虫、婴戏等精美小件器物。其中最具代表性的就是我们俗称的成化宫碗。雪白细腻的瓷胎，经过反复的凝炼，显得特别轻盈纯洁。釉水温润透亮，微微闪现蜡质光泽，有一种难以抗拒的亲切触感，如羊脂美玉般令人爱不释手。碗型饱满端庄，尺寸称手，无可挑剔。加之淡雅的平等青料，整体显露出清丽娟秀、浪漫天真的面貌。这种瓷碗上的绘画多以花卉为主，有12种之多，包括了百合花、栀子花、缠枝莲等图案。