熊老师详解吴昌硕的篆刻艺术

▌和赵之谦一样，吴昌硕也是诗书画印皆精的艺术大师，在他父亲的影响下很早就潜心于篆刻。

△吴昌硕画像

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等，浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。

他是浙江人安吉人，属于湖州，所以吴昌硕最开始也是学浙派的，30岁前后的作品模拟浙派风貌的很多，后来大约是看到浙派的末路，就去学皖派、学邓派、学吴让之，并在印章边款中一再提到吴让之。

△吴让之画像

1898 年所刻的”俊卿大利“白文印边款中云：此刻流走自然，略似仪征让翁。（吴熙载是江苏仪征人）

△俊卿大利

吴让之自然质朴的章法，圆转流走的刀法对他的启发极大。

当然他不是吴让之的追随者，而是更广泛地学习古典。他多次临习石鼓文，又致力于封泥拓片和腐蚀铜印的残破意趣吸收到他的篆刻作品中，更参以钱松的刀法，发明了文字黏边、借边等新手段。

借边：用一个长的文字线条来代替边叫借边。

黏边：把朱文的线条和边黏在一块，中间不刻开。

△石鼓文

不斤之于小处着眼，吴昌硕把印章当做一个整体处理，边和文字当做一体来处理。

另外又采用了一种圆杆钝刀，宽而厚的刻刀，运用时必须大力拉刻，表现出一种苍浑朴厚的作风，开创了篆刻艺术的豪放派，也称写意派。

钝刀：是指刀刃的角度比较大，大约在 35 度左右。

他在艺术上立主含蓄，书法绘画均无垂不缩，无往不收，篆刻主张藏锋。

在吴昌硕出现以后，他创造了写意派，这种风格占领了中国印坛的主流。

吴昌硕的文学书画造诣都很高，而且富于创造力，所以在篆刻上取得了空前的成就，其影响之广，遍及中国，远播日本。后世的豪放派作家，如齐白石、陈师曾、赵古泥、钱痩铁、邓散木、来楚生等，都深受吴昌硕的影响。