第十二课 战国时期玉器装饰的制作特点

上一堂课我们介绍了战国时期龙形玉佩的种类和特点，从战国龙形佩的特征，我们延续下来，接着说一下如果要是面对战国玉器，如果仅仅是收藏意义上的鉴定，应该从这样几方面着手并仔细观察。

首先就是从外观的形态上来看，战国时期的龙形，极少有相同或重复一样的，很可能一龙一样，但是也有很多的共性特点，需要大家仔细观察，那就是每件龙形佩的形态造型，虽然外观明显不同，但是也有一些类似的神态，就是设计的理念都具有动感，或呈流水状，或呈翻腾状，这种时代气息非常明显，需要大家多多观察感悟。

市场上很多所谓的战国玉器，外形都是照猫画虎，刻意地模仿着战国时期的龙形设计，也是很多模仿者按图索骥的必然结果，如这一点我们可以从书法写作中得到感悟，原创者一气呵成，而临摹的作品无论是气势还是双钩下来的“响拓”，都不具备真迹运笔速度的表现。

第二个重要的点，需要大家知晓的，就是许多战国时期的玉器，在我们所看见的书籍图录中，拍照出来的效果都很漂亮，这就叫“图录效应” ，但是如果把实际真品摆在你面前，你就会发现实物与图录真实的视觉效果相距甚远。

这是灯光和美图展示出来的效果，与实物尺寸和沁色反映是有差距的，做假者很多都是按照图录效果制作出来的仿品，往往没有见到真实的物品，这样的理解就会出现偏差，在制作过程中掌握不住真品与图录之间的这种关系，做出来的赝品有时甚至比真品还漂亮，尽管后期也添加了各种的污浊和锈蚀，但是怎样做旧也不能弥补这种认识上的缺陷。

第三个特点就是战国时期玉器的和田玉材料还是很稀缺的，受此影响，一块材料总是竭尽所能地多加利用，这也是片状玉器较多的一个主要原因，但是由于受其工艺和加工设备所限，开料完全是手工拉丝琢磨，这是制作工艺中不可避免的缺憾，这就必然存在手工制作的缺陷，譬如整个片状玉器的厚度是薄厚不均的，甚至很多玉器背面还有开料时留下的痕迹等。

以前这种现象在仿假作伪的工艺中一般不会出现，但是随着战国玉器的收藏热度，仿假的水平也逐步地追求神似，这样的半成品或剃度的台痕也能故意做出，所以我们在鉴别时，也需要仔细观察这种台痕的原始工艺，看看是拉丝形成还是砣轮切片形成，一般而言，大件的材料使用拉丝切割，而小件的玉片几乎都是砣片切割下来的。

如果再说得详细一点，那就是拉丝的痕迹一定带反向的弧度，而切片的痕迹很难看出弧度，但是由于这个时期的工艺特征都是人力驱动，都属于低速循环琢磨，所以磨痕中的差别还是比较容易识别出来的。

战国“S”双龙形出廓玉璧背面开料痕迹。

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