当代九大书法名家技艺一览

文：齐金论书

孙晓云的小字还可以，大字不理想，笔提不起来，压的太死了，导致线条缺乏弹性，趴在纸上。

单纯学帖学写大字的几乎都存在这个问题，沈尹默，白蕉也一样，大字跟小字相比，水平差一半还不止。

周慧珺的书法格调低，这是首要问题，就像打仗，以胜败论英雄，你说自己如何辛苦，如何有功夫，没用。

论功夫，周慧珺的书法确实很见功力。笔画的力度厚度都有，但是势态过直，缺少余韵。

周慧珺的书法用一句话来评价就是：枯而燥险而俗。枯，燥是说线条质感，险，俗是说结构及所呈现出来精神风貌。

杨再春的书法，说实话，在今天其实不值一提，但是由于特殊年代下机缘巧合，出了大名，因此时时被人提起。

杨再春的书法从线质到气韵，到格调，乏善可陈，一副江湖做派。

具体说即他的楷书死板，行书单薄，草书花哨，线条像烂草绳一样，在纸上摆来摆去，绕来绕去，里面空洞无物。草书用笔以圆厚为主，就像蛇行一样，在草里滋溜滋溜的来去生风，把杨先生的草书跟怀素的自叙帖做个比较，优劣一目了然。

欧阳中石的书法装饰性明显，很华丽，像个新东西。不入古，缺少传统书法的内涵跟意趣是其书法的致命伤。

用笔上粗笔画铺毫平刷，也是遭人诟病，好似刷油漆。

可能跟上了岁数以及中风有关，欧阳老后期的书法，行笔缓慢，不太注重节奏的快慢和呼应的连贯，摆字的痕迹明显。

启功的书法，从技术的角度讲，用笔过于简单，笔画直来直去，势态过直，起收笔缺乏变化，而且细节的处理也不够精道，比如上下笔画起收笔的衔接勾连不够灵活巧妙。

优点在于清雅劲健，有书卷气。前人讲神采为上，书法走到今天，能在气韵一格有所建树，实属难得。

范曾书法的问题恐怕出在临帖少，又想写出风格，因此不得不去动用心思标新立异。

范曾早期的书法受郭沫若先生书法的影响明显，不及处在于他夸张了笔画的抖动，因此被网友戏称为中风体。确立特征，后期的书法抖动的毛病略有减少，但是拼凑感明显，安排做作，失于自然。

王冬龄的草书在当代算得上名家，水平有，风格有，线条的质量也很高，可能由于风格定型后，不思进取，导致结壳，因此越写越熟，越写越油，趋于程式化，水平没有进步，反而退步。除此之外，王先生的草书在气韵以及内涵有所欠缺，线条显得空洞。

王冬龄的乱书，名声很大，准确讲，他的乱书不是书法，是抽象画，只不过用了书法的书写方法来完成的。他有一个说法叫书非书，意思是用书写的方式写出非书法作品。这就是乱书的由来。

花间一壶酒 纸本水墨 2013

从构成上，乱书的技术也很简单，就是打破字距行距，重叠书写。他写的时候笔法结构都很讲究，但是重叠后是没法识读的。欣赏这类作品，主要看他整体的虚实关系，是否有美感，吸引人。

武中奇作为一代名家，跟杨再春，周慧珺差不多，都是名气大，水平不理想，名不副实。总得缺点也一样，字格低，俗气。

武中奇的书法用笔继承了李瑞清的颤掣笔法，为了表现碑学的斑驳苍茫之美，这种用笔方法，用沙孟海先生的观点，李瑞清是把碑学写坏的一家。缺点在于走笔钟表一样，一步一停，提按起伏过于均匀，加上转折生硬，导致线条节奏不好，流于做作。

结构上，武中奇的书法继承了线条的缺点，僵直呆板。

洪厚甜的书法在网上被抨击的很厉害，洪先生技术还是很好的，缺点我认为在气韵上，气浊的，看了令人烦燥。